《日产MV和欧美MV的区别》剧情简介
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3.7/5.0 从《去年在马里昂巴德》到《我爱你，我爱你》我们会发现“时间”从印象结构里被解放，转而形成了具备物质性的装置。巴洛克风格建筑里的叙事无法等效为“放映”，但这里实验品的回顾却像是提前储存完成的播放片段。从这两个片子中，阿伦·雷乃很像站在摄影机的立场里对雷诺阿时期的画作进行整体的“记忆”修正。
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三峡控、长江控真的受不了那些从未见过的视角和影像，无边的江面、开闸的大门、两岸的叠山……又长又大又宽。过闸时缓缓升起的水面，如晨勃的丁丁沉重挺起。消失的荒洲，遗弃的孤岛，是欢愉后最迷幻的空虚。“他爱她，所有痛苦、低贱和荣耀的时刻” 相遇，恢弘如同命运。
